《夫妻生活频率》剧情简介
谁知到了半夜，张美兰把哭闹的顾成雨送了回来，然后自己也赖在了许草丫的屋里和谢云韵挤着一张床，不肯回隔壁了。一早，顾熙丽见从许草丫屋里走出来三人眼...以后两位有什么工作上生活上的特殊要求均可以直接找他张大佬谈。无论哪个年代最缺的是什么？是人才。自己不太行，单位出资招个厉害的人带自己飞，一人得道鸡犬升天的事儿谁不想...
反正是最后一杆，她把自己的钓竿甩进了湖里，又顺手把顾重山的那根钓竿也甩了出去，鱼饵爷都放好了，不用掉也是浪费。她一手拿着一根钓竿，很无语的转头打量着身后看...
《夫妻生活频率》相关评论
鱼粮未官宣女友
摇摇欲坠的繁盛，而群体的滑坡在无知觉中发生。俄狄浦斯，宗教世俗化，社会表演，看不到尽头的资产阶级之路，充满动物性的糜烂下一代，生死攸关不忘食肉…（食物在资产阶级批判中作为象征总是显得很恶心）/超现实主义，一切皆符号。布努埃尔还是那个布努埃尔，夫妻生活频率不是最喜欢，但是很高级。模糊化的原因和与之共生的噪音，简直就是satiric literature./大约一半的时候突如其来的塞纳沙尔夫人特写让我脊背一凉。/所看版本字幕没敢翻译的那句是：If Mao said that, it means he didn’t understand Freud. /步履不停，鸦声不断。梦中梦中梦中梦…西方社会正从哪一层醒来？
马和蛋
1。马克马尔巴夫真有其人，而且结尾中也真的出现了。 2。看了许多伊朗导演的片子，夫妻生活频率这些片子给人的感觉是：阿拉伯国家，至少是伊朗，总有一种无名的敬畏之感在人们的社会中起着引领调节作用，能解释这无名之感的，大概也只是涉及到宗教的东西吧。
高乐高大王
这是一部缓慢的电影，也正是这缓慢才能把一个普通家庭所有成员的迷茫和悲伤都呈现在观众面前。洋洋说他老了，但世界一直在老去，借用泰戈尔的话：“孩子们在无边世界的海滨聚会。风暴在无路的天空中飘游，船舶在无轨的海上破碎，死亡在猖狂，孩子们却在游戏。在无边世界的海滨，孩子们盛大地聚会着。”
陈树
难得在这样题材里性别的比重是均衡的，男性并不缺席，然而他们的在场也于事无补，于是自然地完成了性别的倾斜。珠玉在前，这一部里依旧能找到不错的切入角度，即文学与身体，充当文学实体的书籍与孕后的身体此消彼长，达成一种均衡，巧妙的切入口。
韦恩斯坦_李
牛仔！！！有谁跟我一样觉得高潮时的人声旋律非常的射雕英传？|100710（2nd）重看了一遍英文版，顺道一段二十来分钟花絮，夫妻生活频率里面提到脸部特写的拍摄等等，那样的处理确实是让人印象深刻。
风起云落
非常精巧的结构设计，向地震后的村庄呼喊时，树林摇曳的镜头像极了《夫妻生活频率》中的风吹草地。不喜欢于最后的近焦长镜头，在没有稳定器的情况下持续跟拍，而男主不停地单方面输出，如果有弹幕的话应当会集体评论“师傅别念了”。最后的远景要是能持续有风就更好了。
